Прометей (Prometheus), 2012, реж. Ридли Скотт. Научная фантастика/хоррор во вселенной «Чужого», но с акцентом на происхождение человечества и его создателей.
Главные роли: Нумі Рапас (Элизабет Шоу), Майкл Фассбендер (андроид Дэвид), Шарлиз Терон (Мередит Виккерс), Идрис Эльба (капитан Дженик), Логан Маршалл-Грин (Чарли Холлоуэй), Гай Пирс (Питер Уэйланд).
Место действия: луна LV‑223, комплекс «Инженеров». Связь с «Чужим»: не прямой приквел, а история о происхождении ксеноморфной угрозы.
1. Сюжет и главные герои
Археологи Элизабет Шоу и Чарли Холлоуэй находят в древних пещерах «звёздную карту» — повторяющийся указатель на систему, где, как они верят, живут наши создатели — «Инженеры». Корпорация Weyland финансирует экспедицию на корабле «Прометей». Экипаж: капитан Дженик и пилоты, корпоративный куратор Мередит Виккерс, ученые, биолог Милбёрн и геолог Файфилд, а также андроид Дэвид, фактически правая рука основателя корпорации Питера Уэйланда.
На LV‑223 команда находит сооружение с залом урн, барельефами и гигантской головой. Внутри — мутагенная «черная жидкость». Дэвид тайно даёт микродозу Холлоуэю, чтобы понаблюдать за эффектом. Начинается буря; двое — Милбёрн и Файфилд — теряются и сталкиваются с агрессивным «червепедом». Милбёрн погибает, Файфилд мутирует.
Шоу и команда забирают голову Инженера в лабораторию; та взрывается при стимуляции — явный признак нестабильности биоматериала. Холлоуэй стремительно разлагается и погибает от напалма Виккерс. Элизабет внезапно обнаруживает беременность — за часы — и, не принимая «чужое» в себе, проводит экстренную автохирургию, извлекая гигантского кальмароподобного эмбриона.
Выясняется, что на борту скрыт Питер Уэйланд: он хочет встретиться с Инженером и выпросить продление жизни. Дэвид будит единственного выжившего Инженера. Тот убивает Уэйланда, отрывает голову Дэвида и активирует «космический корабль‑подкову», чтобы отправиться к Земле с грузом урн.
Капитан Дженик осознаёт угрозу и направляет «Прометей» в таран — ценой своей жизни он сбивает корабль Инженера. Виккерс эвакуируется, но гибнет под падающим корпусом. Шоу выживает, находит полумертвого Дэвида и просит помощи: ей нужно не домой, а к самим создателям.
- Элизабет Шоу — исследователь с верой в создателей; упряма, сострадательна.
- Дэвид — утонченный андроид с любознательностью и скрытыми мотивами.
- Мередит Виккерс — прагматичный контроль корпорации, думающий о рисках и власти.
- Капитан Дженик — профессионал, который ставит безопасность Земли выше жизни.
2. Смысл фильма простыми словами
Фильм — о трудных «отношениях родителей и детей»: люди ищут своих «родителей» (Инженеров), надеясь получить ответы и любовь. Но встречают холодный расчет. Мы — творение, которое создатели готовы уничтожить, а сами люди создают Дэвида — и обращаются с ним так же пренебрежительно. Получается зеркало: дети задают вопросы, а «родители» молчат или карают. 🧬
Второй слой — гордыня и цена любопытства. Уэйленд хочет бессмертия; ученые — доказательств; андроид — понять пределы жизни. Но инструмент Инженеров — черная жидкость — не «магия», а биоинженерный катализатор, который радикально меняет ДНК организмов. Кто трогает — играет с огнем. Даже сама вера Шоу проходит через боль: она не отказывается от вопросов, но понимает, что ответы опасны.
Важно: LV‑223 — не родной мир Инженеров, а их лаборатория/склад биооружия. То, что случилось на базе, — авария или бунт созданного, откуда и мертвые Инженеры в коридорах. Дэвид — связующее звено: он и сочувственен, и опасен; он понимает людей лучше, чем люди понимают его.
| Носитель | Эффект |
|---|---|
| Инженерская голова | Гиперстимуляция тканей → взрыв/разложение |
| Холлоуэй (через напиток) | Системная деградация, быстрая смерть |
| Черви в почве | Мутация в агрессивных «червеподов» |
| Шоу (косвенное заражение) | Паразитический эмбрион‑трилабайт, быстро растущий |
| Файфилд | Мутант с сверхагрессией и изменением морфологии |
3. Концовка и ее объяснение
После тарана «Прометея» корабль Инженера рушится. Виккерс не успевает уйти в сторону и погибает под падающей дугой. Шоу, хоть и ранена, добирается до лаборатории и сталкивается с выжившим Инженером — он хочет завершить миссию и убить её как свидетельницу. Элизабет выпускает своего ранее извлеченного «кальмара»: уже выросший монстр набрасывается на Инженера и захватывает его.
Финальные сцены дают три ключа:
- Шоу и отделенная голова Дэвида объединяются и решают лететь к дому Инженеров — не за местью, а за ответами «зачем вы нас создали и почему хотели уничтожить?» Это прямой мост к следующей части истории.
- Внутри разрушенной капсулы, когда паразит проникает в Инженера, из него в послесцене вырывается новая форма — «декон» (Deacon). Это не классический ксеноморф, но его прародитель: форма рождается из комбинации ДНК паразита и Инженера. Отсюда и логика франшизы: вид «Чужого» всегда зависит от носителя.
- Шоу записывает сообщение: «Не летите сюда» — предупреждение будущим людям. Ее выбор — продолжить путь к истине, даже если она болезненна. 🚀
Что хотели Инженеры? Фильм не дает прямого ответа, и это намеренно. Но улик достаточно: на складе — тысячи урн, навигация настроена на Землю, а база полна трупов Инженеров — вероятно, произошла утечка/бунт биомассы и миссия сорвалась две тысячи лет назад. Дэвид цинично замечает, что дети часто убивают родителей — так Скотт и обыгрывает цикл творец–создание. Люди творят Дэвида, он ставит на людях опыты; Инженеры создали людей — и готовили для них «перезагрузку».
Почему Виккерс погибает «глупо» под кораблем? Это драматический штрих: она до конца верит в контроль и «правильную» дистанцию, но в масштабе космической катастрофы ее расчетливость бессильна. Дженик, наоборот, осознает размер угрозы и жертвует собой, чтобы спасти Землю — моральный контрапункт цинизму корпорации.
Главный смысл финала: ответы существуют, но за них платят кровью. Шоу отказывается от легкого пути домой, потому что вопрос «почему» для нее важнее безопасности. И именно эта жажда понимания запускает дальнейшую эволюцию ужаса во вселенной «Чужого» — от лабораторного «катализатора» к знакомому нам виду монстра. Важно помнить: «Прометей» — не про «чужих» как таковых, а про людей и их создателей, где монстр — лишь следствие человеческого поиска и высокомерия.